Page 150 - catalog

, identity and imaginary
comun a acestui metal. Este vorba de o altă trăsătură a co-
munității aflate în centrul simbolic al Regatului Dac.
Un loc aparte între descoperirile arheologice care
ilustrează arta din Munții Orăștiei îl ocupă matrița de
bronz, unealta cea mai importantă a unui bijutier. Deși a
fost produsă, probabil, în altă parte, ea a fost folosită în a
doua jumătate a secolului I p. Chr. la Sarmizegetusa Regia
pentru a produce piese decorate cu reliefuri din tablă de
metale prețioase sau bronz: piese de costum și de echipa-
ment, ornamente pentru casete și mobilier etc.
Reprezentările (în negativ) de pe matriță sunt ex-
clusiv zoomorfe, ilustrând 78 de animale reale și fabuloase:
câteva specii de grifoni, tauri, zimbri, cerbi, lei și alte vie-
țuitoare exotice (leoparzi, elefanți, rinoceri și hipopotami),
multe angajate în scene violente (Fig. 15-16). Ele sunt orga-
nizate în „medalioane”, panouri și frize care, prin tehnica
au repoussé (batere și presiune), erau transferate (în relief)
pe foaia metalică.
Motivele zoomorfe și tema principală, a luptei
dintre animale, precum și frumusețea tuturor imaginilor
vorbesc despre gustul unei clientele (aristocrația locală)
care comanda obiectele astfel împodobite. Este vorba de
un univers iconografic coerent în care asemenea produse
se integrează, alături de stilul figurativ al ceramicii pictate
și de multe dintre obiectele de fier menționate mai sus.
În general, în comunitățile tradiționale care nu
folosesc scrisul pe scară largă, arta mobiliară înseamnă
mult mai mult decât aspectul decorativ: ea reprezintă și
un mijloc de comunicare. Este de presupus că, și în acest
caz, mesajele vizuale corespund ideologiei promovate de
elitele locale aflate în centrul autorității politice, militare și
sacerdotale al Regatului dacic.
Creația artistică și stilul specifice artei dacice din
Munții Orăștiei, alături de alte caracteristici ale civilizației
locale, constituie elemente identitare ale unui mediu cultu-
ral aparte, extrem de expresiv.
148
this metal. It is another specific feature of the community
living in the symbolic centre of the Dacian Kingdom.
A special place among the archaeological discov-
eries that illustrate the Orăștie Mountains art is the bronze
matrix, a goldsmith’s most important tool. Even if it was
probably produced elsewhere, it was used in the second
half of the 1st century AD at Sarmizegetusa Regia in order
to craft decorative objects out of precious metal or bronze
sheet: ornaments for costume and equipment, chests and
furniture, etc.
The hollow designs on the matrix are exclusively
zoomorphic depicting 78 real and imaginary animals: a
few species of griffins, bulls, wisents, deer and lions and
other exotic animals (leopards, elephants, rhinos and hip-
pos), many engaged in violent scenes (Figs. 15-16). They
are organised in “medallions”, panels and friezes which
were meant to be transferred on the metal sheet using the
au repoussé technique (hammering and pressing).
The zoomorphic patterns together with the main
theme of the combat between animals, and the beauty of all
images actually witness the taste of a clientele (Dacian aris-
tocracy) which ordered this type of ornaments. They show
a coherent iconographical universe in which these products
are integrated, along with the figurative style of painted
pottery and many of the other objects described above.
Generally, in traditional communities that do not
use writing on a large scale, mobile art is much more than
decorative: it also becomes a mean of communication. It
can be assumed that in this case too, their visual messag-
es correspond to the ideology specific to the local élites
living in the political, military and religious centre of the
Dacian Kingdom.
Artistic creation and the specific style of the Dacian
art in the Orăștie Mountains, together with other characteris-
tics of local civilisation, are building the image of a particular
identity of a special, extremely expressive, cultural milieu.